Classe / Pas Classe Colin Farrell [page 10]

L'autre point négatif, mais qui ne risque de toucher que les connaisseurs, vient du scénario en lui-même : s’il s'avère en tout point intelligent et correctement exploité par rapport au restant de la production cinématographique SF de ces dernières années, le pitch de départ est tellement ambitieux et paranoïaque à l'image de son auteur (le génial Philip K.Dick), qu'il semble que le film passe à côté de la moitié de ce qu'il aurait pu être… souffrant donc justement d'un manque d'ambition !

La scène d'ouverture constitue d'ailleurs l'exemple le plus flagrant : au lieu de nous montrer la construction dramatique et progressive d'un meurtre passionnel (et donc presque improvisé sur le moment) et de nous surprendre tout à coup en nous mettant devant une équipe de policiers intervenant à l'arrachée, comme s’ils étaient au courant du meurtre avant même que le meurtrier n'ait imaginé le commettre, Spielberg s'en sert pour nous expliquer le fonctionnement de cette brigade particulière en nous exposant d'un côté les policiers en pleine enquête sur les images du meurtre, meurtre qui se déroule sous nos yeux de l'autre côté, les deux visions finissant par se rejoindre dans l'arrestation. Par souci de narration (et il est vrai que faire autrement aurait sérieusement compliqué la séquence), cette scène d'exposition au lieu d'être percutante et choquante comme un Verhoeven l'aurait sans doute rendue (on aurait souhaité s'exclamer : "Oh mon dieu !" en se levant de notre siège, tellement dans l'absolu c'est moralement aberrant comme procédé), se retrouve réduite à une simple et banale introduction de film, certes musclée et tout de même bien accrocheuse, mais passant à côté de la force psychologique et émotionnelle qu'elle aurait pu provoquer. N'allez pas croire que la référence à Verhoeven est gratuite : cette introduction se finit en effet par une fausse pub TV, dont le concept est une repompe totale (ou un hommage involontaire, qui sait ?) de celles vues dans Robocop ou Starship Troopers. Non pas que le reste du film ne tienne pas la route (loin de là, il est même très bon), mais qu'il est juste dommage qu'il n'exploite qu'à moitié son concept.



Minority Report n'est donc pas un chef d'œuvre, ses quelques facilités scénaristiques et sa trop grande prévisibilité le desservant, ainsi que le bâclage de sa réflexion sur les conséquences des mœurs de notre société (la base de la science-fiction, et ce que réussissait haut la main Starship Troopers au hasard). Néanmoins, il reste un très bon film d'action, baignant dans un monde proche du notre et tout de même un peu inquiétant, servi par des personnages proches de nous.

Reste aussi à côté de l'aspect "divertissement" de sa forme, ces scènes presque poétiques où le héros enquête sur les cauchemars des médiums en en classant les images sur une musique douce de Schubert (sa symphonie inachevée, rarement aussi bien exploitée). Il s'agit ici d'une nouvelle preuve que le cinéma puise sa richesse dans les contrastes, ici entre la musique douce et entraînante contre les images de meurtres violents sur lesquels elle est appliquée, entre ce que l'homme peut créer de plus beau et de plus horrible !

MISSION EVASION PAS TRES CLASSE

Durant la Seconde Guerre mondiale, le lieutenant Tommy Hart est arrêté par les Allemands et envoyé dans un camp de prisonniers tenu par le tyrannique colonel Werner Visser. Le colonel William McNamara est chargé de surveiller les détenus américains. Deux nouveaux prisonniers de guerre font leur entrée au Stalag VI : les lieutenants Lincoln Scott et Lamar Archer, deux noirs qui ne sont pas les bienvenus. Une nuit, un soldat blanc, raciste de surcroît, est retrouvé assassiné. Lincoln a beau clamer son innocence, un témoin prétend l'avoir identifié. Le lieutenant Tommy Hart, ancien étudiant en droit, est chargé de sa défense.
Ce meurtre va donner au colonel McNamara l'occasion d'échafauder un plan audacieux. Tandis que l'attention des soldats allemands se focalisera sur le procès, lui et ses hommes mettront au point une périlleuse évasion. Que du conventionnel, on s'en remettra !