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LE SOMMAIRE DU DOSSIER
Gore, Horreur, Trash, Fantastique: Ce Qui Vous Attend [page 9]
Par La Rédaction - publié le 20 septembre 2007 à 00h00 ,
MAJ le 25 septembre 2009 à 10h27 - 0 commentaire(s)
MAJ le 25 septembre 2009 à 10h27 - 0 commentaire(s)
ALL THE BOYS LOVE MANDY LANE
Mandy Lane n’a rien d’une Virgin Suicides. Comprendre: elle est belle, pure et innocente. Une reine lycéenne en attente d'être couronnée. Depuis le début de l'année scolaire, tous les garçons ont cherché à la conquérir. En l’invitant à passer un week-end dans le ranch familial du petit Kevin, lesdits mâles pensent pouvoir se faire la belle. Problème: un étrange tueur rôde et décime tous les jeunots ayant été conviés. Ce thriller horrifique très commun dans sa facture et sa progression dramatique repose essentiellement sur une résolution finale à la fois inattendue et tirée par les cheveux. Le réalisateur a sensiblement cru que la fin schizo était le seul intérêt au Haute Tension, de Alexandre Aja. Et applique la même recette. Ne cherchez pas à deviner: vous vous ferez avoir. Après quelques minutes et de clichés, c’est une récompense qui en vaut la peine, oui. Mais qui ne donne pas envie de voir le film à répétition. Déception donc.
RLV
THE THIRD MOTHER
Après une série de films récents très inégaux jusqu’au sketch Jenifer, réalisé pour la première saison des Masters of Horror, Dario Argento donne un terme à sa trilogie des Trois Mères commencée avec Suspiria en 1976 et poursuivie avec Inferno en 1979 en réalisant The Mother of Tears (la mère des larmes). Dans les deux premiers épisodes de la saga (et depuis toujours), le cinéaste transalpin agissait en orfèvre en réfléchissant à la signification de chaque couleur et au dosage du plus petit son. Selon le principe de l’alchimie qui veut que les mystères de la vie ne peuvent pas être expliqués, chaque objet, chaque parole, chaque bruit correspondent à des chiffres, des signes, des énigmes qui doivent être interprétés. Ça explique le caractère impénétrable d’un film comme Inferno, construit comme un rébus formaliste et ouvertement influencé par les théories alchimistes. Pour ce nouvel opus, près de vingt-cinq ans plus tard, il est en terrain familier, entouré de gens qu’il connaît pour avoir déjà travaillé avec eux auparavant. Asia Argento (dans le rôle de Sarah Mandy), Coralina Cataldi Tassoni (vue dans Démons 2 qu’Argento a produit, Opéra et Le fantôme de l'opéra), Daria Nicolodi, of course, et Udo Kier (Suspiria) font partie du casting. Dans le rôle de la Mère des larmes, on retrouve la sexy Moran Atias et on murmure une apparition surprise de Jessica Harper à défaut d’avoir Alida Valli, présente dans les deux premiers épisodes mais hélas décédée il y a pile un an. Fidèle depuis les débuts, son ami Claudio Simonetti a assuré la bande-son, Frederic Fasano s’est occupé de la photo, Walter Fasano du montage. Les premières critiques n’inspirent pas confiance mais la nostalgie devrait faire passer la pilule de la déception. Si déception il y a.
RLV
Mandy Lane n’a rien d’une Virgin Suicides. Comprendre: elle est belle, pure et innocente. Une reine lycéenne en attente d'être couronnée. Depuis le début de l'année scolaire, tous les garçons ont cherché à la conquérir. En l’invitant à passer un week-end dans le ranch familial du petit Kevin, lesdits mâles pensent pouvoir se faire la belle. Problème: un étrange tueur rôde et décime tous les jeunots ayant été conviés. Ce thriller horrifique très commun dans sa facture et sa progression dramatique repose essentiellement sur une résolution finale à la fois inattendue et tirée par les cheveux. Le réalisateur a sensiblement cru que la fin schizo était le seul intérêt au Haute Tension, de Alexandre Aja. Et applique la même recette. Ne cherchez pas à deviner: vous vous ferez avoir. Après quelques minutes et de clichés, c’est une récompense qui en vaut la peine, oui. Mais qui ne donne pas envie de voir le film à répétition. Déception donc.
RLV
THE THIRD MOTHER
Après une série de films récents très inégaux jusqu’au sketch Jenifer, réalisé pour la première saison des Masters of Horror, Dario Argento donne un terme à sa trilogie des Trois Mères commencée avec Suspiria en 1976 et poursuivie avec Inferno en 1979 en réalisant The Mother of Tears (la mère des larmes). Dans les deux premiers épisodes de la saga (et depuis toujours), le cinéaste transalpin agissait en orfèvre en réfléchissant à la signification de chaque couleur et au dosage du plus petit son. Selon le principe de l’alchimie qui veut que les mystères de la vie ne peuvent pas être expliqués, chaque objet, chaque parole, chaque bruit correspondent à des chiffres, des signes, des énigmes qui doivent être interprétés. Ça explique le caractère impénétrable d’un film comme Inferno, construit comme un rébus formaliste et ouvertement influencé par les théories alchimistes. Pour ce nouvel opus, près de vingt-cinq ans plus tard, il est en terrain familier, entouré de gens qu’il connaît pour avoir déjà travaillé avec eux auparavant. Asia Argento (dans le rôle de Sarah Mandy), Coralina Cataldi Tassoni (vue dans Démons 2 qu’Argento a produit, Opéra et Le fantôme de l'opéra), Daria Nicolodi, of course, et Udo Kier (Suspiria) font partie du casting. Dans le rôle de la Mère des larmes, on retrouve la sexy Moran Atias et on murmure une apparition surprise de Jessica Harper à défaut d’avoir Alida Valli, présente dans les deux premiers épisodes mais hélas décédée il y a pile un an. Fidèle depuis les débuts, son ami Claudio Simonetti a assuré la bande-son, Frederic Fasano s’est occupé de la photo, Walter Fasano du montage. Les premières critiques n’inspirent pas confiance mais la nostalgie devrait faire passer la pilule de la déception. Si déception il y a.
RLV
