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LE SOMMAIRE DU DOSSIER
Tony Leung : Classe Pas Classe [page 1]
Par La Rédaction - publié le 09 septembre 2008 à 06h01 ,
MAJ le 25 septembre 2009 à 18h09 - 0 commentaire(s)
MAJ le 25 septembre 2009 à 18h09 - 0 commentaire(s)
Acteur fétiche du cinéaste Wong Kar-Wai, mais surtout bourré de talent, Tony Leung est parvenu à parfaitement mener une carrière variée, entre films d'auteur et grosses productions, romances oniriques et thrillers haletants, voire grosse déconnade assumée. En un mot comme en cent, Tony n'aime rien d'autre que "jouer la comédie", ce pour quoi il est fait, ce pour quoi il excelle. Beau gosse ténébreux, flic usé, amant fiévreux, Tony Leung reprend tous ses rôles marquants le temps d'un classe/pas classe...
2046 Assez classe
On l'attendait, on a attendu, on a vu, on a plutôt apprécié, pas adoré, ni haï. Sans plus, ni moins. Ambitieux et casse-gueule, triste et imparfait, touchant et lumineux, grave et étrange, 2046, le dernier film de Wong Kar-Wai, révélé en France par In The Mood for Love, fantasme trop fantasmé, est tout et son contraire : un film d'une langueur sensuelle qui fascine par sa beauté et ses audaces comme agace par son maniérisme et son romantisme obsolète. Toute la bipolarité d'un grand film malade. 2046, c'est d'abord un cauchemar pour Wong Kar-Wai (Happy Together) qui a passé cinq ans à peaufiner son film, suscitant les courroux des cinéphiles les plus sourcilleux, notamment au dernier festival de Cannes où l'esthète chinois passait presque pour un perfectionniste arrogant. Suivent des rumeurs de remontages, des problèmes avec Maggie Cheung (qui serait créditée au générique mais qui ne figurerait pas dans le film). Tout un embrouillamini qui nuit au film plus qu'il ne le sert.
A TOUT ÉPREUVE Très classe
Tel Homère, John Woo est un immense façonneur de mythes. Et A Toute Epreuve est son Iliade. Si ce chef d'oeuvre tient une place à part dans le coeur des admirateurs du maître, c'est beaucoup à cause de la puissance mythologique qui se dégage du récit, parfait équilibre entre la construction (claire) de l'intrigue (complexe) et une montée en puissance jusqu'à l'extase nihiliste. On savait déjà le réalisateur expert en icônisation (l'art de poser un caractère de manière instantanée) et en démesure épique : A Toute Epreuve est articulé de façon à glisser progressivement de l'un vers l'autre.
2046 Assez classe
On l'attendait, on a attendu, on a vu, on a plutôt apprécié, pas adoré, ni haï. Sans plus, ni moins. Ambitieux et casse-gueule, triste et imparfait, touchant et lumineux, grave et étrange, 2046, le dernier film de Wong Kar-Wai, révélé en France par In The Mood for Love, fantasme trop fantasmé, est tout et son contraire : un film d'une langueur sensuelle qui fascine par sa beauté et ses audaces comme agace par son maniérisme et son romantisme obsolète. Toute la bipolarité d'un grand film malade. 2046, c'est d'abord un cauchemar pour Wong Kar-Wai (Happy Together) qui a passé cinq ans à peaufiner son film, suscitant les courroux des cinéphiles les plus sourcilleux, notamment au dernier festival de Cannes où l'esthète chinois passait presque pour un perfectionniste arrogant. Suivent des rumeurs de remontages, des problèmes avec Maggie Cheung (qui serait créditée au générique mais qui ne figurerait pas dans le film). Tout un embrouillamini qui nuit au film plus qu'il ne le sert.
A TOUT ÉPREUVE Très classe
Tel Homère, John Woo est un immense façonneur de mythes. Et A Toute Epreuve est son Iliade. Si ce chef d'oeuvre tient une place à part dans le coeur des admirateurs du maître, c'est beaucoup à cause de la puissance mythologique qui se dégage du récit, parfait équilibre entre la construction (claire) de l'intrigue (complexe) et une montée en puissance jusqu'à l'extase nihiliste. On savait déjà le réalisateur expert en icônisation (l'art de poser un caractère de manière instantanée) et en démesure épique : A Toute Epreuve est articulé de façon à glisser progressivement de l'un vers l'autre.
