Hk Video : L'interview

Après plus d'un an d'activité dans le domaine du DVD, il était temps selon nous de faire le point avec l'éditeur HK Vidéo. Possédant une actualité plutôt chargée, surtout avec la prochaine sortie de Shaolin Soccer et du Roi Singe, nous nous sommes donc entretenus avec David Martinez, responsable du contenu de chaque DVD, sur les titres de la collection et les futures sorties…

Tout d’abord, un bilan après dix huit mois d’activité ?
J’espère que ce n’est pas encore l’heure des bilans. Néanmoins, il est vrai que dans le domaine du DVD, on a tendance à se remettre en question tous les deux mois. Est-ce qu’on est trop chers ? Fabrique-t-on assez de suppléments ? Ou trop ? Peut on encore améliorer la restauration de certains masters… etc. Les questions sont multiples vraiment. Chaque DVD, chaque film pose des problèmes très spécifiques. Celles que je viens de citer et d’autres, comme celles du son, du public visé, du matériel disponible pour faire les digipacks. Donc s’il y a un bilan à tirer c’est qu’on n’aura jamais fini de s’améliorer. Je crois que, depuis la sortie de A toute épreuve, on a pris un rythme de croisière. On a fait des erreurs. On a trouvé de nouvelles solutions à de vieux problèmes. Par exemple, j’aime bien faire des petits modules vidéo en voix off comme sur les Suzuki, La Saga du Kung Fu volume 2 ou plus récemment Le Roi-singe. Je pense que c’est un peu la continuation de l’esprit du magazine HK tel qu’il était sur papier. Et puis côté erreur, pour ma part, la pire est d’être apparu moi-même dans le documentaire sur Jet Li sur le collector Tai Chi Master. Je pense qu’on avait des choses à dire et mon principe était de baser le doc sur les extraits des films qui sont nombreux et très spectaculaires. Mais bon, ce n’était peut-être pas une bonne idée. Aujourd’hui, je le ferais autrement.

Le rythme des sorties est ce qu’on vous reproche le plus. Trois ans d’attente pour Perfect Blue c’est beaucoup non ?
Comme ça on a battu notre record de retard (rires) ! C’est vrai qu’on est une petite structure et que notre exigence de consommateurs fait qu’on n’hésite pas à bloquer un titre qui a un défaut, ce que ne peuvent pas faire tous les éditeurs. Il faut savoir qu’on fait grincer pas mal de dents dans la chaîne de distribution. Nous mêmes avons souvent des sueurs froides. Mais c’est moins grave, finalement, que de sortir un produit décevant à contre cœur. Sur Perfect Blue c’est particulier. Le film est sorti en VHS à la fin de la collection sur ce support. Ensuite, on a mis pas mal de temps à mettre en place la structure DVD. De plus, les suppléments des éditions japonaise et américaine n’étaient pas libre parce que trop coûteuses ou bloquées pour raisons de droits. Les bonus japonais sont au centre d’un litige entre Pioneer et Rex Entertainment, la boite qui a produit le film. L’interview de Satoshi Kon sur l’édition Manga Entertaiment aux US était au départ prévue pour un magazine. Comme elle a été filmée, ils l’ont collée sur le DVD sans l’accord du réalisateur qui était furax. Quand je l’ai rencontré, il a d’ailleurs refusé l’interview. Il a fallu que j'insiste énormément, que je le prenne quasiment en otage et que je lui dise "Faisons l'interview : si elle vous plaît et qu'on a votre autorisation, on l'a met ; sinon on ne la mettra pas ". Tout s'est finalement très bien passée et il a fini par donner son accord. Nous avons donc une interview officielle, exclusive… et autorisée ! Et ce n’est qu’un exemple du type de problème qu’on rencontre régulièrement. Comme on ne peut s’occuper que d’un film à la fois, tout cela prend donc beaucoup de temps.



Parlons un peu du choix éditorial d’offrir à tel film un digipack collector et à d’autres une édition simple. Voire, comme pour Le Temple du Lotus rouge, un coffret saga du kung fu qui, à notre avis, ne rend pas hommage à ce chef d’œuvre.
Tout cela est évidemment affaire de succès, de notoriété et aussi de subjectivité. Nous avons en catalogue beaucoup d’excellents films d’arts martiaux comme Le Temple du Lotus Rouge et il nous est impossible d’offrir à chaque film une édition deux DVD ! Nous devons donc faire un choix. Blade of Fury est également un très grand film. Mais ces œuvres ont pris de l’âge et ne sont pas suffisamment connues. Il n’y a pas de stars. Au départ, les deux films devaient sortir en Vo sous-titrée uniquement parce que nous pensions que ce sont des films pour les fans du genre, pas pour le grand public. Puis nous avons décidé de tout de même leur donner une chance de sortir du "ghetto". Il faut se rappeler qu’à l’époque de la vhs, les films HK n’étaient jamais doublés en français, ce qui réduisait considérablement leur accessibilité.

En parlant de Ringo Lam, vous avez aussi les droits de Full Contact avec Chow Yun-fat…
Oui. Un polar très déjanté à mi-chemin entre Luc Besson et Abel Ferrara ! Mais nous avons des dizaines de très grands films également comme The Longest Nite de Patrick Yau et Johnnie To, qui a mon avis est encore meilleur que The Mission. Et puis tous les Tsui Hark. Malheureusement, nous n’avons que deux bras chacun et nous croyons que le marché ne peut pas absorber autant de films d’un coup. On y va donc petit à petit…

On vous a pourtant reproché de sortir surtout des films déjà exploités en VHS et peu d’inédits.
C’est vrai qu’on nous a fait ce reproche que je trouve injuste. Fist of Legend, Tai Chi Master, A toute épreuve et bientôt Shaolin Soccer ou Le Roi Singe étaient inédits chez HK. C’est encore peu, c’est vrai, mais nous avions sorti près de cent films en vhs. Voulez vous qu’on annule The Blade sous prétexte qu’il était déjà sorti ? Certains de ces films étaient très attendus. Pas toujours du même public, je pense en particulier à celui qui fréquente les forums de DVDrama, mais aussi par les enfants, le grand public… Stormriders, Evil Cult ou Claws of Steel sont de vrais succès commerciaux dans la collection…



Comment fonctionne la programmation ?
C’est Christophe Gans, le directeur de la collection, qui décide de la programmation en fonction de la disponibilité du matériel, des copies, des bonus et, bien sûr, de leur intérêt artistique et commercial. Il faut équilibrer, comme dans une recette de cuisine, tous ces éléments. Le but est de ne pas perdre d’argent en sortant des films très commerciaux qui vont balancer les sorties plus "personnelles" comme le coffret Suzuki. Là, on se fait avant tout plaisir…

Justement, on a déjà entendu pas mal de rumeurs sur le fait que HK perdait de l’argent.
Oui, c’est assez comique. Est-ce que les mêmes gens s’inquiètent de la santé de Paramount, CTV, Arte Video ou MK2 ? Je crois qu’il y a des inquiets et des mauvaises langues. Rassurons les deux. Nous allons très bien. Ce n’est évidemment pas avec HK que Metropolitan roulera sur l’or. Mais si la collection continue, c’est d’abord parce qu’il y a un catalogue à exploiter et que c’est le boulot d’un distributeur de sortir des films. Après, un coup on perd, un coup on gagne comme on dit.

On trouvait dans les VHS HK plusieurs collections (policier, samouraïs, manga, etc). Pourquoi ne pas avoir continué avec le DVD ?
Lorsqu'on a lancé la collection de VHS, presque personne en France ne connaissait quoique ce soit au cinéma asiatique, et donc au cinéma de Hong Kong. C'était un phénomène totalement étranger hormis pour quelques cinéphiles pointus qui s'y intéressaient particulièrement. Le grand public n'ayant jamais entendu parler de Chow Yun-Fat ou de Jet Li, il fallu vraiment bien classifier ces VHS, être très clair, et arriver déjà avec des clés pour que les gens puissent savoir à quoi ils avaient à faire. D'où l'idée des collections : polar, Samouraïs, animation, arts martiaux, films de sabres… pour montrer qu'il y avait différents genres. Au moment de lancer la collection DVD, nous nous sommes dit que le cinéma de Hong Kong faisait maintenant parti du cinéma tout court en France... Nous n'avions plus envie d'être mis dans les magasins dans des linéaires à part, qui étaient carrément devenus le "Ghetto Asie". Nous n'étions pas "dans le cinéma" : pour s'y diriger, il fallait s'y intéresser déjà à la base. Aujourd'hui par contre, on considère qu'un film de John Woo ou un film avec Jet Li fait autant partie du cinéma qu'un film de Scorsese ou un film avec Richard Gere : le cinéma asiatique n'est plus mis à part.

C'est toujours un peu le cas non ?
Que les boutiques, pour des raisons commerciales, conservent des rayons asiatiques et mettent nos produits dedans, ça c'est leur problème on n'a pas de contrôle là-dessus. Ils font la même chose avec les "musiques du monde". Comme s’il y avait l’Occident d’un côté et puis tout le reste dans le même sac. Je trouve ça limite personnellement mais bon. Le public semble s’y retrouver. En revanche, ce que l'on avait décidé, c'était de sortir nos DVD comme des films normaux, sans noms ou numéros. Il y a toujours un aspect "collection" mais on a voulu que chaque film ait son identité, à chaque fois il y a une fiche technique, le nom du réalisateur ou celui de l'acteur. On a voulu que ce soit un peu plus grand public, moins un machin de spécialistes qui connaissent déjà. Quand tu allais acheter un VHS de HK Vidéo tu savais ce que tu voulais ; là en voyant la jaquette tu peux comprendre de quoi on parle : il y a le nom du réalisateur dedans, etc...; comme on le ferait sur n'importe quel film. HK n'a pas la main mise sur les films asiatiques. Studio Canal sort Avalon, Ring, Ocean sort les Kitano, CTV se met sur les coréens et les thaïlandais, … c'est bien qu'il y ait un foisonnement et que tout cela fasse partie du cinéma, que ce ne soit pas seulement un truc contingenté avec un logo dessus.

Pourquoi avez-vous retitré certains de vos titres, comme "Claws of Steel" ou "Le Chinois se déchaîne" ?
Nous ne faisons pas de retitrage ! Les films HK ne sont sortis en France que sous ce titre là, jamais sous un autre ! Le Chinois se déchaîne est le titre français de Snake In The Eagle Shadow, qui est le titre original du film en anglais. Sur la VHS en VO nous avions décidé de le nommer Eagle Shadow, parceque "Snake In The Eagle Shadow" nous paraissait un peu trop long pour le public français, et surtout cela permettait de le différencier à l'époque de la VHS en version française qui était une version coupée. Le DVD que nous avons ensuite sorti contenait une version française : nous avons donc décidé de le sortir sous le titre français d'exploitation d'origine pour la sortie cinéma, datant de vingt-cinq ans, que nous n'avons bien évidemment pas choisis nous-même. Ce n'est donc pas le titre HK de la VHS que nous avons gardé, mais celui du cinéma.

Sur un titre comme A toute épreuve, qui était très attendu, la mise en place était de combien ?
La mise en place de nos DVD n’est pas un secret. Mais pour qu’un chiffre soit parlant, il faudrait que vos lecteurs aient vraiment des références en tête. Disons qu’entre un titre comme Mission Cléopâtre qui vend plus d’un million d’unités et un gros import américain en exclu chez Virgin et Fnac, on est un peu plus près du second. A toute épreuve est évidemment un de nos titres phares. Mais on vend quand même moins qu’un fond de catalogue de chez Fox ou Warner bradé à moins de quinze euros.

Vous avez sorti au mois de Février le premier des trois coffrets Suzuki. Honnêtement, c'est du suicide, non ? C'est assez peu vendeur Suzuki… D'ailleurs Suzuki, puis Perfect Blue : on peut se demander pourquoi un éditeur appelé "HK" sort des titres japonais.
Dès le départ HK Vidéo se plaçait sur le créneau des films de Hong Kong, mais nous avons toujours sorti des titres de pays asiatiques divers en VHS : des Kitano, les mangas Ghost In The Shell et Perfect Blue, Shogun Shadow, un classique du film de sabre japonais, etc. Le fait que HK vidéo se focalise avant tout sur Hong Kong ne veut pas dire qu’on s’interdit de sortir des films japonais ou coréens. C’est plus un état d’esprit qu’une production nationale qu’on défend. Mais il est clair que les films japonais ont nettement moins de fans que les films de Hong Kong. Ils sont beaucoup moins demandés, beaucoup moins attendus, beaucoup moins connus, donc au final plus difficile à commercialiser. Comme je l’ai déjà dit, il y a tout de même des moments où nous voulons nous faire plaisir, et nous trouvons aberrant par exemple qu'un cinéaste comme Suzuki ne soit toujours pas reconnu en France. Ainsi on travaille à faire un beau dossier de presse (Ndlr : on confirme, il est superbe), une belle rétrospective en salles, des beaux coffrets, … le tout dans le but de faire connaître Suzuki.

C'était donc volontaire de répartir La Marque du tueur et Le Vagabond de Tokyo, les deux titres phares de Suzuki, sur deux coffrets différents ?
Il est normal qu’un titre-phare serve à en faire découvrir d’autres, moins connus. Je pense que, vu le prix des coffrets, personne n’est piégé de toutes façons. Et puis La marque du tueur et Le vagabond de Tokyo ne sont pas forcément les meilleurs films de la collection. Or, s’ils sont tous les deux sur le premier coffret, aurez-vous encore envie d’acheter les autres ?



En tout cas bravo, le DVD de la Marque du Tueur est largement supérieur au Criterion…
(rires) On n’a pas beaucoup de mérite. Ils étaient vraiment moches. C’est dommage parce que pour moi, Criterion est vraiment une référence, en tant que consommateur tant que dans mon travail. Mais là, le boulot était vraiment presque irregardable. Le vagabond de Tokyo est même un peu anamorphosé. Du coup, je le regardais en 16/9 bien qu’il soit en 4/3 !

Les jaquettes des éditions Criterion étaient tout de même sublimes
Les pochettes pop-art de Criterion étaient sympa et correspondent bien à la vision qu’ont les américains de ce cinéma. Mais je crois que celles qu'on a produites sont pas mal non plus. Je trouve aussi les menus super beaux… En fait, tout ce que fait Suzuki est tellement graphique qu'on pouvait difficilement rendre ça moche. Il fallait juste ne pas trahir l’esprit.

Et le second coffret ?
Il sortira fin août. Il y aura donc Le vagabond de Tokyo, Elégie de la bagarre et mon chouchou : Détective bureau 2-3 ! On va refaire les présentations par Nicolas Saada mais il n’y aura pas de bonus. A part Suzuki lui-même, tous ces gens sont malheureusement morts ou disparus ! C’est le problème de sortir des films anciens. A Hong Kong, il n’y a des équipes making-of sur les tournages que depuis cinq ans au maximum. Et encore, sur les très grosses productions !

Qu’en est-il de la série Baby Cart dont on a pu voir des bandes annonces sur le coffret Kurosawa sorti par Arte Video ?
On y travaille rassurez vous. Les copies sont difficiles à obtenir parce qu’on a demandé un matériel neuf, et non pas les vieilles copies qui circulent en France depuis longtemps ou qu’on a vues sur le câble, qui sont trop contrastées. On envisage de faire deux coffrets de trois films chacun. Comme ça, les gens auront moins à débourser d’un seul coup. On en reparle vers la fin de l’année… Vous remarquerez qu’on avance plus de dates fantaisistes parce que comme ça, on ne se fait plus engueuler quand on est en retard ! Tout de même, j’espère que vos lecteurs auront noté les efforts de HK depuis le début de l’année. Nous avons doublé notre production !

Avez vous eu des échecs commerciaux ?
On ne peut pas dire ça parce qu’on n’a pas les mêmes ambitions pour tous les produits. Vous savez, on a un marché relativement restreint. Donc peu de retours. Dès lors que nos produits restent en rayon sans nous revenir, on peut dire que jusqu’à présent, on a quasiment épuisé tous nos stocks ! A part Tai-Chi Master, sur lequel on a eu les yeux un peu plus gros que le ventre parce que le film avait pas mal marché en salles.

On voit très peu de vos films à la télé. Y compris sur le câble.
A cause des quotas principalement. Les télés sont très généreuses dès qu’il s’agit d’acheter un Spielberg mais deviennent incroyablement pingres pour un film de kung fu. Comme elles ont l’obligation de passer cinquante pour cent de films français, elles conservent ce qui reste pour nous écraser de films américains. C’est normal même si on doit le déplorer.

Parlons maintenant des masters. On a beaucoup reproché à celui de A toute épreuve d’être "bleu". Sur nos forums, quelqu’un s’est même amusé à analyser le pourcentage de bleu sur nos captures d’écran pour en arriver à la conclusion que le film était dénaturé.
Ce genre de truc m’énerve parce que c’est fait par des jean-foutre qui n’ont rien de mieux à faire dans la vie que de propager des imbécilités de ce genre. Je vais vous dire pourquoi tout ça est arrivé. C’est à cause de vous !!! Je ne ris pas. Sur le site, vous compariez deux images très précises du film : une venant de l’édition Criterion, une autre de l’édition HK. Le transfert Criterion, approuvé par John Woo, est vraiment pourri. Il y a de grosses incohérences d’étalonnage. Sans parler du contraste et de la qualité très médiocre de la copie. Notre référence à nous était le laserdisc japonais. Le film est, comme Terence Chang l’indique dans le documentaire, très influencé par Piège de Cristal et les films de James Cameron de l’époque, notamment Terminator 2 qui est cité littéralement (le fusil à pompe caché dans les fleurs) et qui est un film aux couleurs très métalliques, très bleutées. C’était très visible dans le LD japonais de A toute épreuve. Quand nous avons décidé de faire un transfert Haute Définition, il fallait repartir d’un internégatif droit. Donc non étalonné. Nous avons ensuite repris le film plan par plan en suivant les bases du travail : c’est à dire respecter les blancs, les noirs et les couleurs de peau. Le reste suit naturellement. Ce plan est bleu parce qu’il y a de la lumière bleue qui passe par les fenêtres et se mêle à la fumée. Dans l’édition Criterion, ce plan est effectivement jaune, au milieu de plans verts, bleus, gris… il n’y avait aucun travail d’étalonnage. Je pense que John Woo a surtout signé à cause des bonus et parce qu’il ne refuse jamais rien !!! Donc c’est un très mauvais procès de la part d’une personne qui ne sait absolument pas de quoi elle parle. Ou alors, demain je prends un plan de désert dans Lawrence d’Arabie et je clame qu’il est trop jaune ! Ce que je trouve bizarre, en général, c’est que tout à coup tout le monde à l’air de se découvrir grand technicien du cinéma et de la vidéo sous prétexte qu’il s’est acheté un lecteur de dvd. Je veux dire qu’il suffit de comparer les éditions Criterion et HK de A toute épreuve pour voir laquelle respecte le plus le travail de John Woo. Après, ce sont des affaires de goût.

On nous a parlé d’une version plus longue de A toute épreuve, plus violente, avec des plans gore, en provenance de Taiwan.
Ah, les versions longues ! Encore un problème dont les gens ne perçoivent souvent qu’une partie. C’est comme quand on a commencé à sensibiliser le public sur le pan & scan. Tout à coup, tous les films devaient êtres en scope, même les muets tournés au format 1.27 ! Pour les versions longues, c’est pareil. Tous les films ont toujours circulé ici et là avec des plans en plus ou en moins. Surtout à Hong Kong ou les films étaient montés très vite pour les Midnight Show du samedi soir, avant d’être recoupés plus soigneusement pour la sortie. Généralement, ce sont ces premières versions mal dégrossies ou pas encore censurées qui sortaient à Taiwan. Il en subsiste certainement des copies pirates ou en VCD. Mais les versions officielles disponibles sont uniquement celles de Hong Kong. L’exception de The Killer est très rare. Il se trouve que nous avons récupéré une copie en très bon état mais assez ancienne grâce au festival canadien Fantasia. Hommage leur soit rendu à jamais !

Tout de même, ces versions alternatives font beaucoup parler.
Parce que le cinéma de Hong Kong était encore récemment un truc de mordus, de fanatiques, voire de maniaco-dépressifs un peu dérangés. Donc de gens qui aiment bien savoir qu’ils possèdent des trésors inaccessibles aux autres. Chez HK, nous faisons attention à récupérer tout ce qui est possible, du moment que c’est pertinent pour le film et de bonne qualité. Pas question pour nous de dénaturer un montage officiel à coups de scènes coupées. On aurait bien aimé mettre la main sur les scènes contemporaines de Zu par exemple pour les montrer en bonus. Mais comme cette version n’a été produite que pour une exploitation à l’étranger, sans l’aval de Tsui Hark, ce n’était pas une priorité. En revanche, nous avons la seule copie au monde du montage original de L’Enfer des armes, que nous sommes en train de restaurer. Sur des films comme Shaolin Soccer ou Dr Wai, nous proposons également les deux versions car elles sont toutes valables. J’avoue que pour Dr Wai, j’ai même une petite préférence pour la version export. Parce que le machin type Le Magnifique de Philippe De Broca sorti à Hong Kong est très sympa, mais ne fonctionne pas très bien à mon avis. Il n’y a que très peu de scènes contemporaines finalement et le scénario est assez brouillon. Quoi qu’il en soit, les deux seront disponibles sur le DVD car nous possédons enfin un vrai master 35 mm de la version Hong Kong.



Avez vous acheté les droits des films Shaw Brothers ?
Nous avons fait une offre à Celestial Pictures qui détient les droits à Hong Kong, sur un certain nombre de titres. Nous attendons leur réponse. Ils ont eu beaucoup d’offres et viennent de vendre cinquante titres à Miramax avec les droits de remake. Ce qui peut leur donner une certaine aura. Du moins les rappeler à la mémoire des cinéphiles. Cela reste néanmoins des films très cinéphiliques. Donc très difficiles à commercialiser en France. Dans l’immédiat, je conseille aux fans de voir les DVD édités à HK. Ils sont très beaux, même si curieusement, seulement en 4/3.

Alors que les bonus sont en 16/9
Oui, je sais, c’est absurde. Il faut savoir qu’à Hong Kong, le 16/9 est très marginal. Mais dans l’ensemble, les masters sont superbes. Je regrette un peu le lissage abusif qui, sur certains plans, donne une texture très "vidéo" à l’image. Je préfère un peu de grain cinéma, une image plus organique. Quant aux bonus, le distributeur qui sortira ces films en France devra sérieusement se pencher sur la question. Ceux qui figurent sur les DVD Hong Kong sont vraiment désastreux ! A mon avis, il faudrait travailler sur une trentaine de titres. Les sortir en 16/9 et avec de vraies interviews des gens impliqués dans les films, et non de jeunes stars qui ne les ont même pas vues !!! Mais c’est beaucoup de soucis en perspective pour ceux qui en auront la tâche.

Outre les Shaws, il y a aussi les Bruce Lee, qui devaient sortir chez HK et ont disparu des plannings. Pourquoi ?
C’est une longue histoire. Disons que nous trouvons petit à petit notre créneau chez HK et nous pensons que Bruce Lee n’a plus besoin d’être "découvert". Je pense néanmoins qu’il y aura bientôt un coffret Bruce Lee digne de ce nom très bientôt. Mais pas forcément sous notre label.

Que pensez vous des éditions HK Legends en Angleterre ?
J'achète beaucoup de leurs DVD. La plupart sont de très grande qualité. Néanmoins, je continue à trouver qu’ils ont trop souvent recours à des "trucs" pour booster l’image. Trop de "dvnr" qui enlève le grain, les scratches et les rayures mais fait perdre beaucoup de définition. Ils montent également les couleurs. Ce n’est pas vraiment de l’étalonnage. Ils se contentent de forcer sur les contrastes comme si vous dérégliez votre télé. J’ai tout de même lu sur le site Hkcinemagic que les tests sur videoprojecteur sont assez mauvais. L’image agrandie dix fois deviendrait totalement floue à cause de ces corrections !

Christophe Gans dirige la collection HK Vidéo et s'est jusqu'à présent montré sur d'autres DVD très fort en matière de commentaire audio, il excelle même on peut dire dans cet exercice. Pourquoi ne fait-il pas des commentaires sur un ou deux films de la collection… Sur un titre comme A toute épreuve, ça aurait été un plus, non ?
On essaye d'avoir un peu de longévité et de ne pas lasser les gens avec les même gimmicks. Justement, pour en revenir à HK Legends, je ne sais pas comment fait Bey Logan pour commenter TOUS les films, y compris les films coréens ! J’avoue me lasser assez vite de ces commentaires d’experts. Je préfère comme je vous l’ai dit les petites présentations qui, pour moi, correspondent plus à du journalisme. Dorénavant, je laisserais les interviews et commentaires audio aux gens qui ont vraiment "fait le film".

Pourtant vous interviewez d’autres journalistes : Nicolas Saada sur A toute épreuve ou Jean-Marc Lalanne, Jean-François Rauger et Gilles Ciment sur Perfect Blue.
Oui, parce que dans ces cas là, il y a de "vrais" bonus et je trouve intéressant d’offrir au DVDphile un point de vue extérieur, plus proche du sien. Ce sont des amateurs éclairés qui parlent de manière posée et synthétique d’un cinéma difficile d’accès. Les auteurs eux-mêmes sont parfois plus abstraits !

Quels films peut on attendre ? Allez-vous enfin sortir The Blade ???!!!
Ouille ! Le titre qui tue. The Blade et Une Balle dans la tête sont probablement les deux titres que nous avons tous le plus envie de voir dans cette collection, croyez-moi. Sans parler de Peking Opera Blues, Shanghai Blues, la trilogie Histoire de fantômes chinois, la trilogie Swordsman… et des dizaines d’autres qui sont encore inédits en DVD (au moins dans leur version intégrale). Mais le paradoxe est que, plus ces films sont prestigieux et attendus, plus ils sont difficiles à sortir. Je ne vous cache pas qu’avec l’épidémie de pneumonie atypique, un voyage à Hong Kong est impossible en ce moment. Donc, encore un peu de patience. Nous arriverons tout de même dans les prochains mois avec de belles choses : Dr Wai en double version, Gunmen de Kirk Wong (Ndlr : Youpi !), le second volume des coffrets Suzuki, un autre comprenant les trois premiers films de Tsui Hark bourré de surprises… Tout ça devrait nous occuper pour quelques mois !



Des réalisateurs ont donné leur avis sur les éditions HK Vidéo de leur film ? John Woo sur The Killer ou A toute épreuve par exemple ? …
Christophe Gans les trouve très bien (rires). Pour John Woo, malheureusement n'ayant pas de lecteur DVD zone 2 il n'a pas encore pu regarder les DVD HK Vidéo : à chaque fois qu'on lui parle il s'excuse de pas avoir le temps de s'en acheter un …Mais j'étais très fier car lorsqu'il est venu sur Paris quelqu'un d'assez proche de lui en France lui a fait dédicacer le DVD de The Killer pour l'offrir à Alain Delon.

A "Jeff" ?...
Oui à "Jeff" ! Mais vous savez que toute cette histoire de "Jeff" n'est qu'un gigantesque malentendu ? John Woo ne savait même pas que le héros de son film s'appelait Jeff dans les sous-titres anglais. La première fois que j'ai parlé avec lui de The Killer, je lui ait tout de suite dit que c'était vraiment une très bonne idée de l'appeler Jeff : il était très surpris et m'a répondu que le personnage le représentait lui, et donc s'appelait John !! En fait, le nom en chinois du héros, que je ne vous ferais pas l'affront d'essayer de prononcer, est une espèce de transcription phonétique de "John" qui devait apparaître comme "John" dans la version sous-titrée anglais...L'idée que ce personnage était un hommage à Jeff Costello dans Le Samouraï (NDLR : interprété par Delon donc), était en fait une pure invention du sous-titreur. Lorsque Criterion lança la production d'un Laserdisc signé de son nom, John Woo en a profité pour rectifier cette erreur.

Propos recueillis par Kevin Prin et Philip Dowland


Lien vers les tests des DVD HK Vidéo :