Amityville

Deuxième coup de maître, deuxième coup de bluff fascinant, les héros rachètent la maison cinq minutes plus tard, soit un an dans le film, qui se trouve dorénavant au 402 (??) : ils ne chôment pas les employés de la voirie à Amityville quand il s'agit d'allonger les boulevards. S'en suit forcément un mini épisode de 7 à la maison (on a les références qu'on mérite) où tout le monde s'embrasse à tour de bras parce qu'on s'aime très fort dans les familles américaines, et que rien ne vaut un petit déjeuner familial bien jovial pour s'identifier aux personnages… oh, et puis zut, allons directement à l'essentiel.


En 30 ans de pubs sans inspiration Andrew Douglas n'a pas l'air de chercher à diriger ses comédiens : ils sont confirmés, qu'ils se débrouillent, autant balancer au spectateur illico les effets spéciaux parce qu'ils ont coûté cher. Par la même occasion, le scénario s'offre une baby-sitter au physique proche de Carmen Electra, ce qui courrait évidemment les rues en 1974. Ni une, ni deux, pas le temps de souffler, et à peine un quart d'heure après l'extinction des feux s'installent les pendus ici et là et saignent quelques interrupteurs pour montrer qu'on ne plaisante vraiment pas. Un enchaînement maladroit d'une jolie demeure devenant en une pauvre ellipse, une sorte de manoir ténébreux et hop, on passe du rêve américain au cauchemar. Histoire d'être sûr que le public a pigé, le gentil Ryan Reynolds se transforme alors en un vil salopard aussi effrayant qu'un bébé saint-bernard vous faisant la moue. Et pour être sûr qu'il soit bien méchant le voilà en train de charcuter le chien des enfants à grands coups de hache dans le museau.


Une fois les pions mis aussi maladroitement en place, apparaît le guide de tout ce qui ne faut pas mettre dans un film d'horreur, à savoir un éventail de clichés casés un peu partout parce que sur les 350 tentatives pour faire sursauter le spectateur il devrait bien y en avoir deux ou trois qui fonctionnent. Entre ombres furtives, mains tapées sur l'épaule, reflet dans la glace de la salle de bain et le chien qui aboie, on proposera des bras collés au plafond (!), les meubles et les aimants qui bougent sur le frigo (brrr) et bien entendu la petite fille fantôme qu'il faut caser à tout prix avant qu'elle ne soit passée de mode. Passons sur le remake improvisée de Peur sur la ville sur le toit de la maison par toute la famille, et une dernière partie encore plus hallucinante reprenant l'intrigue de 13 fantômes - parmi lesquels, les plus courageux d'entre vous qui resteront jusqu'au bout pourront reconnaître un sosie de Gollum - avec l'apparition d'un méchant tout droit sorti de Jeepers Creepers. Bon, au moins voilà qui explique pourquoi le prêtre détale à toutes jambes sans dire au revoir.


S'étendre sur cet Amityville reviendrait à enchaîner inlassablement le monument de conneries distillées sur moins de 90 minutes. Un melting-pot bordélique sans queue ni tête des pires séries Z de ces dernières années, plus grotesque que drôle et n'assumant même pas son statut de parodie involontaire puisque l'on ne rit que trop peu. Le pire, c'est qu'on ne peut même pas se rabattre sur l'original où, à contrario, il ne se passe absolument rien de rien. Retenons néanmoins une intervention de Melissa George qui après trois semaines de voix mystérieuses, de tentatives de meurtres, de monstres, de cris et objets qui bougent tout seuls, nous fait partager cette réflexion : "Il se passe quelque chose d'étrange". Pour sûr ma belle, la franchise est maudite. Mais les forces démoniaques en sont-elles les vraies responsables ?


La façon dont l'original a vieilli (c'est-à-dire très mal) aurait dû mettre la puce à l'oreille du jeune producteur. Tout comme à celle du guignol choisi pour mettre l'entreprise en chantier, Andrew Douglas, signant ici son tout premier long métrage après trente années de loyaux services dans le monde de la publicité. Résultat des comptes : ce remake d'Amityville n'est pas un film d'horreur, mais bel et bien un épisode de 90 minutes des aventures de Scoubidou avec ses monstres qui sortent des placards pour courir après les petits enfants dans les couloirs en empruntant un nombre incalculable de portes.

Si vous avez loupé les deux films originaux, c'est peut-être la dernière chance de vous rattraper.