Better Things

Il est toujours très intéressant de voir comment les cinéastes du monde entier s’affairent à filmer l’adolescence. Tâche difficile que celle de témoigner d’une période de vie empreinte de beaucoup d’émotions, d’incompréhensions, et de comportements de toutes sortes, parfois étranges, illogiques ou inconscients.

  

Larry Clark est l’un des grands spécialistes des films sur l’adolescence avec Gus Van Sant, entre autres. Le réalisateur de Kids est bien connu pour ses portraits crus et violents. Il peint une impressionnante réalité des années collèges, que les adultes ont trop souvent tendance à oublier. Duane Hopkins, réalisateur anglais de 35 ans, offre avec Better Things, une vision très personnelle en s’appuyant sur les effets de montages sonores et visuels. Il s’aide également d’une connaissance aiguë de la peinture et de la photographie.
Les images sont très belles, les cadres sont soignés, et la lumière est captée avec douceurs. La caméra est toujours bien placée, et certains plans tournés pendant le couché du soleil offrent au spectateur de jolis moments de simplicité qu’on ne retrouve pas dans l’histoire du film. Certains effets de montage vous plongent clairement à l’intérieur des personnages. Exemple lors d’un dialogue en voiture, où le bruit de la route est absent et où le réalisateur laisse uniquement la place aux voix. Le paysage continu de défiler en arrière plan.
Better Things est un film qui utilise les outils et la technique avec brio, que se soit au moment de la captation de l’image ou en post-production. Cette utilisation bien gérée des effets et des images picturales rend la réalisation particulièrement rigoureuse.

Le réalisateur déploie les thèmes de la drogue, du sexe et de la solitude dans une atmosphère générale particulièrement glauque. D’ailleurs les images d’injections de drogues sont très présentes. Le rythme du film, lent, donne une certaine épaisseur au film, mais plus l’histoire se développe plus c’est une impression de lourdeur qui prend malheureusement le dessus.

Le défaut essentiel est sans aucun doute cette absence de contrepoids dans le propos comme dans le scénario. Tous les personnages sont dans le "bad". Même si dépeindre l’absence de vie est un parti pris, le côté monochromatique rend le film linéaire et ôte toute forme d’enjeu. Ce problème prive les personnages et les spectateurs de différentes alternatives à l’histoire. Un sentiment d’impossibilité totale rend le film désagréable, alors qu’il est plein de qualités. Dommage.