Bobby

Pour Estevez, la formule du film choral est un moyen de privilégier la structure à la profondeur et surtout de se focaliser sur des hommes et des femmes anonymes qui travaillent à l’hôtel Ambassador et vont être témoins le 6 juin 1968 de l’assassinat de Robert F. Kennedy. Mais ce n’est pas de l’opportunisme : Estevez évoque un traumatisme et la manière dont il le retranscrit dans les vingt dernières minutes est intense. Certains risquent de lui reprocher un manque d’émotion, mais c’est un moyen pour lui d’éviter les débordements geignards. A un moment donné, il s’attarde sur deux adolescents qui succombent aux tentations psychotropes en compagnie d’un Ashton Kutcher affublé d’une perruque. Histoire de rappeler qu’Estevez n’aime pas l’esprit de sérieux mais adore les acteurs prisonniers de leur image : Martin Sheen et Helen Hunt forment un couple touchant même si le côté "je-révèle-des-failles-que-je-n’ai-jamais-montrées-auparavant" est un peu lourdingue, William H. Macy et Sharon Stone se déchirent, Demi Moore balance des vannes, se perd dans l’alcool et déteste les autres parce qu’elle se déteste elle-même, Laurence Fishburne est là pour refléter les tensions racistes. Christian Slater joue les salauds de service et rappelle qu’il n’a pas été bon au cinéma depuis… Depuis quand au fait ?


On perçoit bien entendu les ficelles mais il n’y a pas de côté bassement moralisateur, ni même de putasserie. Ce qui rend tout ça plutôt sympathique et même humble. Incidemment, bien que ce ne soient pas les intentions d’Emilio Estevez, on peut être tenté de faire un parallèle entre la politique de Kennedy et celle de Bush Jr. dans ce qu’elle représente aux yeux du peuple américain : l’un prône la paix dans le monde – on évoque en pointillés la guerre du Viêt-nam et l’assassinat de Martin Luther King – et affiche ses intentions anti-bellicistes ; l’autre encourage au contraire le militarisme, la guerre et la destruction par le chaos. Kennedy affichait un sentiment de confiance et d’espoir par l’utopisme et rendait les gens heureux : est-ce que le film ne serait pas justement une façon de remettre en cause la politique de Bush ? Dans tous les cas, il en résulte la même morale : les Etats-Unis se revendiquent comme une démocratie qui milite pour la paix alors que tout a été construit sur la violence. Ce que David Cronenberg démontrait de manière prodigieuse dans A history of Violence où même le citoyen américain le plus lambda possédait en lui les germes d’un tueur froid et implacable.