Création

L'ambition - revenir à «l'origine des espèces» - était louable. Au bout de cinq minutes, on comprend le traquenard : le titre trompeur évoque moins les théories de l'évolution que l'imagination de Darwin et tient pour la «création» au sens artistique. Il y avait bien un sujet en or : le conflit entre la science et la théologie en pleine société Victorienne. Mais, suite aux pressions du lobby créationniste, Jon Amiel (Les Tudors) a dû capituler et se rendre aux conventions académiques de l'hagiographie poussiéreuse. En somme, tout ce qu'il fallait éviter. Au gré d'un scénario romanesque au possible, il illustre quelques bonnes idées (la fille décédée de la scarlatine qui réapparaît tel un fantôme, le deuil et l'art tutoyant à ce moment-là une forme de démence) avant de les sacrifier comme un sagouin, notamment à travers des flashbacks mièvres où l'on apprend au bout d'une demi-heure que Darwin n'était pas qu'un illustre scientifique: c'était avant tout un homme, un père de famille aimant et responsable qui parlait autant avec son cœur qu'avec sa tête. A force de naviguer à vue, sans direction ni de point de vue, et de ne rien assumer (tout le contraire d'un film comme Agora, d'Alejandro Amenabar), ce spectaculaire échec artistique finit par couler, comme un bateau sans ressource. Ceux qui s'y sont engagés (le couple Jennifer Connelly/Paul Bettany, John Collee, le scénariste de Happy Feet, le chef-opérateur Jess Hall, le metteur en scène Jon Amiel) auraient mieux fait de se casser une jambe.

Romain LE VERN