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LE SOMMAIRE DU DOSSIER
Preview Dvd : Babel + Portrait Gonzales Inarritu [page 5]
Par Kevin Prin - publié le 03 décembre 2007 à 14h00 ,
MAJ le 24 septembre 2009 à 18h30 - 0 commentaire(s)
MAJ le 24 septembre 2009 à 18h30 - 0 commentaire(s)
21 grammes : Prix du Jury du Meilleur Acteur au Festival de Venise pour Sean Penn, nomination aux Oscars pour Benicio del Toro et Naomi Watts. Amours chiennes : plus de cinquante prix dans le monde entier dont le BAFTA awards du Meilleur film en langues étrangères ou le Prix de la Critique à Cannes. Babel : Prix de la Mise en Scène au Festival de Cannes 2006. Powder keg : trois Clio Awards et Grand Prix Cyber Lion au Festival de Cannes du film publicitaire. Etc., etc., etc.
Famille. Pour Iñárritu, l’importance de la famille est primordiale. 21 grammes est dédié à sa femme. Tous ses films traduisent des liens familiaux qui se font, se défont, se refont, se desserrent ou se resserrent. Iñárritu s’est aussi constitué une famille de cinéma. Gael Garcia Bernal et Adriana Barraza ont tourné dans Amours chiennes en tant que mère et fils, et dans Babel en tant que neveu et tante. Martin Hernández son ingénieur du son, Guillermo Arriaga son scénariste, Rodrigo Prieto son directeur de la photographie, Gustavo Santaolalla le compositeur de la musique ou Brigitte Broch, chef décoratrice l’accompagnent sur presque tous ses projets. D’où, en dehors du particulier « Darkness », l’homogénéité des films et leur continuité de film en film.
Discontinuité. 21 grammes a été tourné dans l’ordre chronologique. Pour autant, Guillermo Arriaga révèle que la structure du scénario n’a pas évolué entre sa première version censée se passer au Mexique et la transposition américaine. Pour Arriaga, qui souffre d’un Trouble du Déficit de l’Attention, la déconstruction est naturelle et constitue sa manière d’écrire, à l’instinct et en couchant sur le papier les idées comme elles viennent. Ce processus épouse la manière discontinue dont tout le monde raconte ses histoires, mais permet aussi de multiplier les points de vue et de remplacer les liens logiques de l’histoire par des liens émotionnels.
Sang, sexe, violence, à l’instar de la photographie sombre et réaliste, Alejandro González Iñárritu n’hésite pas à montrer crûment les ravages intérieurs et physiques des personnages. Filmant à fleur de peau, souvent en caméra à l’épaule au plus près des acteurs, il communique ainsi leurs sentiments et émotions au public. 21 grammes a été quasiment tourné entièrement caméra à l’épaule. Babel offre une photographie plus claire et des plans plus stables, l’espoir en l’humanité renaît. Lentement.
4x4. Autre motif récurrent dans la filmographie de Iñárritu. Souvent associé aux drames à venir, comme lorsque Octavio se fait poursuivre dans Amours chiennes causant l’accident, ou symbole de la volonté divine dans 21 grammes, d’abord don de Dieu puis instrument de la faute, mais aussi dans Powder keg où un journaliste de guerre blessé, secouru par Clive Owen, se fait poursuivre par des guérilleros paramilitaires en 4x4, avant de forcer un barrage frontalier, comme dans Babel.
Famille. Pour Iñárritu, l’importance de la famille est primordiale. 21 grammes est dédié à sa femme. Tous ses films traduisent des liens familiaux qui se font, se défont, se refont, se desserrent ou se resserrent. Iñárritu s’est aussi constitué une famille de cinéma. Gael Garcia Bernal et Adriana Barraza ont tourné dans Amours chiennes en tant que mère et fils, et dans Babel en tant que neveu et tante. Martin Hernández son ingénieur du son, Guillermo Arriaga son scénariste, Rodrigo Prieto son directeur de la photographie, Gustavo Santaolalla le compositeur de la musique ou Brigitte Broch, chef décoratrice l’accompagnent sur presque tous ses projets. D’où, en dehors du particulier « Darkness », l’homogénéité des films et leur continuité de film en film.
Discontinuité. 21 grammes a été tourné dans l’ordre chronologique. Pour autant, Guillermo Arriaga révèle que la structure du scénario n’a pas évolué entre sa première version censée se passer au Mexique et la transposition américaine. Pour Arriaga, qui souffre d’un Trouble du Déficit de l’Attention, la déconstruction est naturelle et constitue sa manière d’écrire, à l’instinct et en couchant sur le papier les idées comme elles viennent. Ce processus épouse la manière discontinue dont tout le monde raconte ses histoires, mais permet aussi de multiplier les points de vue et de remplacer les liens logiques de l’histoire par des liens émotionnels.
Sang, sexe, violence, à l’instar de la photographie sombre et réaliste, Alejandro González Iñárritu n’hésite pas à montrer crûment les ravages intérieurs et physiques des personnages. Filmant à fleur de peau, souvent en caméra à l’épaule au plus près des acteurs, il communique ainsi leurs sentiments et émotions au public. 21 grammes a été quasiment tourné entièrement caméra à l’épaule. Babel offre une photographie plus claire et des plans plus stables, l’espoir en l’humanité renaît. Lentement.
4x4. Autre motif récurrent dans la filmographie de Iñárritu. Souvent associé aux drames à venir, comme lorsque Octavio se fait poursuivre dans Amours chiennes causant l’accident, ou symbole de la volonté divine dans 21 grammes, d’abord don de Dieu puis instrument de la faute, mais aussi dans Powder keg où un journaliste de guerre blessé, secouru par Clive Owen, se fait poursuivre par des guérilleros paramilitaires en 4x4, avant de forcer un barrage frontalier, comme dans Babel.
